简介： 1968年，电影导演让·吕克-戈达尔曾经获得了太多的胜利。 这一年，电影界先辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应当以"戈达尔前"与"戈达而后"两个概念来分别的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个期间也首创了一个期间。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就曾经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也传播鼓吹："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 实在，除了童贞作《精疲力竭》获得1960年西柏林电影节最好导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的荣誉，大大都观众看戈达尔的电影，不是手足无措，就是焦躁不安。 也许，戈达尔生来就是电影的仇敌。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作住手--两个倒渣滓的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开首部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她加入的一次狂欢。这个段落也延续了好几分钟。思惟激进的戈达尔，用这种体式格局与好莱坞对抗。由于在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘表情愿的忍耐资产阶级的盘剥。他甚至认为，电影自己就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的古代全数粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。
